Hyvä Hollywood,
Aasian-amerikkalaisena luulen, että olemme jo myöhässä puheeseen. Ymmärrän, että on luultavasti vaikea rikkoa vanhoja tapoja, kuten aasialaisten ja amerikkalaisten roolien kalkiminen ja aasialaisten amerikkalaisten näyttelijöiden käyttäminen monipuolisina sivuhahmoina, mutta se ei ole syytä jatkaa käyttäytymistäsi huonosti. Älä katso enää kuin äskettäinen näyttelyskandaali: Paladino Casting julkaisi äskettäin puhelun kiinalaisille / korealaisille äideille ja lapsille, joilla oli ”valkoinen, kirkas, vaaleanpunainen” iho, ilman ”ympyröitä tai pisteitä”, ja he olivat hyvin selvillä haluavansa “manteli- muotoinen, mutta ei liian kaatunut … ei yksivärisiä ”silmiä. Itse asiassa se on melko naurettava pesulista: et voi vain tilata aasialaisia amerikkalaisia tilaustuotteita, kuten me olemme tilauksesta hampurilaisia. Et voi tilata ihmisiä yleensä. Tämän yksinkertaisen tosiasian ulkopuolelle katsottuna tämä "casting-kutsu" on myös implisiittinen ja epäinhimillistävä hylkääminen historiallisesti erottuvista Aasian piirteistä, kuten yksiväriset tai pisarainen iho. Mikä oikeus heillä on sanoa, mitä ominaisuuksia pidetään "hyväksyttävinä" aasialaisille hahmoille ja mitkä eivät?
Se sai minut vihaiseksi nähdessäni sen aluksi. Mutta ymmärrän, miksi heidän mielestään oli hyväksyttävää tehdä. Paladino Castingin näyttelijäkutsu oli sivutuote systeemisestä, poissulkevasta ja fetisistisestä ennakkomuodosta kalkimisessa, jossa käytettiin keltaista pintaa ja tyypinvalua aasialaisista amerikkalaisista orientalistisiin karikatyyreihin, jotka te teollisuutena olette asettaneet. Kukaan ei pidä kohtaamasta ongelmallisia asioita, joita hän on tehnyt aiemmin, mutta joskus vanhojen myrkyllisten tottumusten rikkominen tarkoittaa sitä, että katsotaan kovasti peiliin.
Mielestäni on vain reilua, että myönnät, että aikaisempi aasialaisen kulttuurin esittely länsimaiselle yleisölle ei tehnyt meille oikeutta. Varhaisin kirjattu keltaisen pinnan käyttö amerikkalaisella maaperällä tapahtui vuonna 1767 Arther Murphyn näytelmän The Orphan of China (joka innoittamana Voltairen L'Orpheline de Chine, jonka innoittamana oli Yuan-dynastia Zhaon orpo). Ehkä et tiennyt sitä silloin, mutta tämä todennäköisesti kertoi mielipiteesi ja tulkintasi aasialaisista; loppujen lopuksi ensimmäinen harjasi, jossa kuvasit aasialaisia, kerrottiin kahden valkoisen miehen suodatetun linssin läpi kerrallaan, jolloin oli hyväksyttävää siepata ja orjuuttaa rankaisematta. Puhumattakaan siitä, että koko asia siitä, että kiinalaisia kutsutaan "suurimmaksi uhkaksi amerikkalaisille valkoisille arvoille" ja koko läntiselle kristikunnalle 1800-luvulla. Emme voi unohtaa koko keltaista vaaraa.
Anna May Wong
Mutta emme teeskennele, ettet ole kiinnostunut meistä, Hollywood. 1900-luvun alussa vihollisuudesta ja keltaisen vaaran pelosta huolimatta et voinut lopettaa kertomuksia itäisistä. Puccinin Madama Butterfly, Frank Capra The Bitter Tea of General Yen, Cecil DeMille The Cheat, Chester M.Franklin The Toll of the Sea ja Sidney Franklin The Good Earth löysimme hitaasti tiensä hopeasi ja lavalle. Ei ollut aasialaista amerikkalaista kirjailijaa, ei aasialaista amerikkalaista ohjaajaa, ja silti halusit aasialaisia amerikkalaisia elokuvissasi. Mutta ei koskaan päärooleista, sankareista tai sankaritarista. "Hyvät" aasialaiset roolit jätettiin valkoisille näyttelijöille keltaisella pinnalla.
Useimmat varhaiset keltaisen pinnan oppaat, jotka esittivät "itämaalaisia", käsittelivät ensisijaisesti Aasian erottuvimman piirteen: epikanttisen taitoksen eli monolidin luomista. Sen jälkeen kun ohjaaja Frank Capra oli levittänyt palan lateksia ruotsalaisen näyttelijän Nils Astherin silmäluomen ympärille, leikannut ripset ja ohjannut hänet jäykälle ja eksentriselle kävelylle, hän ei löytänyt aasialaista-amerikkalaista "aitoutta". näyttelijä haluamillaan fyysisillä ominaisuuksilla ja lahjakkuudella. Hän huomautti, että "tietysti hän (Asther) ei näytä valkoihoiselta". Jenny Egan, joka julkaisi vuonna 1992 oppikirjan Imaging the Role: Makeup as Stage in Characterization, tunnettiin erityisestä ja erityisestä huolellisuudesta antamalla yksityiskohtaisempia meikkioppaita (voidaan jopa sanoa, luonnollisempia) korostaen, että "oikein kuvata" itämainen, "läsnäolon edellyttämät viisi erilaista ominaisuutta: suorat mustat hiukset / harvat kasvokarvat, epikanttinen läppä, pyöreät ja litteät kasvot, napin nenä matalalla sillalla ja lyhyt" ruusunuppu "suu. Luise Rainer, joka on pahamaineisesti valettu kalkiksi O-Laniksi elokuvassa The Good Earth, voitti Oscar-esityksen esityksestään. Hänen kasvonsa toistivat epikanttisen taittuman, kaarevat kulmakarvat ja tummuneen ihon, mutta meidän ei pitäisi lyödä pensaita. Ei ole mitään määrää kasvojen vääristymiä tai huonoa meikkiä, joka voi "autenttisesti" jäljitellä aasialaisia piirteitä. Nuo näyttelijät, jopa meikkinsä ollessa, olisivat voineet helposti siirtyä eurooppalaisille.
"Hyvät" aasialaiset perustuivat myös orientalistisiin stereotypioihin. Rainerin O-Lan oli valittamaton ja tottelevainen vaimo, joka suvaitsi tottelevaisesti miehensä toista vaimoa ja kuoli karmana rangaistuksena miehensä hulluudesta. Charlie Chan, koomisesti liian anteeksipyytävä ja painokkaasti painotettu kiinalainen-havaijilainen etsinsankari, oli mallivähemmistö. Ja vaikka hän oli älykäs sankarihahmo, häntä ei koskaan kuvattu fyysisesti uhkaavaksi eikä seksuaaliseksi millään puolella.
Amerikkalaiset aasialaiset amerikkalaiset, jotka muuten tunnetaan nimellä "aitoja" aasialaisia, jotka varttuivat ja asuivat Amerikassa, heitettiin "huonoihin" aasialaisiin tukirooleihin tai antagonisteihin. Anna May Wong, jota pidettiin ensimmäisenä kiinalaisamerikkalaisena näyttelijänä (ja jolla oli muuten viisi ominaisuutta, jotka Egan oli lueteltu hänen oppikirjassaan), otti alistuvat lootuskukka-roolit ja aggressiiviset lohikäärmeen roolit. Wong oli täysin perattu, kun häntä ei edes otettu huomioon O-Lanin osassa The Good Earth, ja hänelle tarjottiin sen sijaan Lootuksen, kavalan ja viettelevän toisen vaimon, osa. Nancy Kwan räjähti tähtiin pelatessaan vahingoittunutta ja seksuaalisesti provosoivaa Suzie Wongia Suzie Wongin maailmassa. Vaikka on olemassa monia alaluokkia seksualisoiduista trooppista, joihin olet sijoittanut aasialaiset amerikkalaiset naiset, itävaltalaisesi esityksesi ydin on ollut vankka: olemme houkutteleva rotu- ja seksuaalisten tabujen cocktail. Kun kyse oli aasialaisista amerikkalaisista miehistä, olet poistanut heidät kokonaan, kaventanut heitä ja poistanut heidän seksuaalisuutensa. Oletan, ettet voi vaarantaa toista Sessue Hayakawaa, joka uhkaa valkoisten miesten seksuaalista ylivaltaa; hän oli loppujen lopuksi yksi ensimmäisistä sukupuolisymboleistasi ja ulkomaisen rakastajan prototyyppi arkkityypinä. Osa tästä johtui luultavasti siitä, ettet uskonut, että aasialaiset amerikkalaiset voisivat todella toimia monimutkaisissa ja vivahteikkaissa rooleissa, mikä on vain epäloogista; Hayakawa ja Wong molemmat todistivat heidät Hollywoodin ulkopuolisilla hankkeilla ja saivat kansainvälistä suosiota lahjakkuudestaan.
Olet asettanut ennakkotapauksen muulle maailmalle fetisoimalla meitä ja etnistä kulttuuriamme, joko yliekseksualisoimalla roolimme tai suosikkiliikkeesi, antamalla Aasian roolit valkoisille näyttelijöille ja poistamalla meidät kokonaan.
Olet jatkanut tämän tekemistä myös nykypäivänä. Heitit Emma Stonein näyttämään Allison Ng: tä Alohassa. Heitit Scarlet Johanssonin näyttelemään Motoko Kusanagia elokuvassa Ghost In the Shell. Halusit, että Lara-Jean Covey elokuvasta To All The Boys I Loved Before hänet valettiin valkoiseksi tytöksi huolimatta siitä, että hahmo on aasialainen-amerikkalainen, ja jonka kirjoitti aasialainen-amerikkalainen kirjailija, joka oli investoinut kertomaan nuoren aikuisen tarinan Aasian ja Amerikan päähenkilöstä, ei sivuhahmona valkoisen hahmon romanssissa. Halusit Rachel Chun hulluista rikkaista aasialaisista pelaavan valkoisen tytön, huolimatta siitä, että hahmo on aasialainen-amerikkalainen, ja kirjoittanut aasialainen-amerikkalainen kirjailija, joka halusi kohdata länsimaisen ja itäisen kulttuurin elementit, jotka törmäävät ja yhdistyvät rakkaustarina.
Totuus on, että Hollywood, et ole kiinnostunut aasialaisista amerikkalaisista itämaisten kuvien lisäksi. Sinulla ei ole juurikaan kiinnostusta siihen, miten esityksesi ovat vaikuttaneet siihen, miten kerromme tarinoitamme, mutta olet kiehtonut kulttuurillamme, ruumiillemme ja esteettisyydellemme. Mikä palaa todennäköisesti eniten Paladino Castingin fyysisten ominaisuuksien taksonomisessa luettelossa. "Valkoinen" ja "vaaleanpunainen" iho - ei mitään, joka huutaa keltaista vaaraa. "Mantelinmuotoiset" silmät, mutta eivät liian alaspäin laskeneet, eivät ole kiinteät, eivät liian selvästi ulkomaiset eivätkä liian aasialaiset. Paladinon Casting halusi naisen ja lapsen, jotka olivat riittävän aasialaisia, mutta eivät liian aasialaisia. Tarpeeksi aasialainen olemaan eksoottinen ja erilainen, mutta ei koskaan liian eksoottinen vieraantamaan katsojaa, joka seuraa valkoisella katseella. Saatan yllättää sinut, kun sanon tämän, mutta aasialaiset amerikkalaiset ovat kaikentyyppisiä, -kokoisia, -värejä, -värejä ja -muotoja. Meitä ei voida tehdä tilauksesta, eikä meitä voida keittää; emme ole ruokaa kulutukseen. Olemme ihmisiä.
Joten kun kerrot tarinamme aitoutta ja vilpittömästi kunnioittaen, aasialaiset amerikkalaiset kokevat olevansa ihmisiä, eivät vain merkkitarvikkeita valkoisille päähenkilöille, joiden kanssa voi käydä läpi hyveitä. Tarinat kuten kaikille ennen rakastamilleni pojille, aina olla minun ehkäni ja hullut rikkaat aasialaiset saavat meidät tuntemaan, että on luonnollista, että meidät nähdään monimutkaisessa, moniulotteisessa objektiivissa, ei vain fetisoiduna kilpailufantasiana. Hyvästyksen kaltaiset tarinat saavat meidät tuntemaan itsemme näkeviksi hämmentävän suhteen takia, jonka tunnemme perheidemme ja kulttuurien kanssa. Kimin mukavuuden kaltaiset tarinat saavat meidät tuntemaan, että maahanmuuttajataustamme ja juuremme tekevät meistä ainutlaatuisen osan yhteiskuntaa eikä ikuisesti ulkopuolisia.
Joten, tulee joku, joka edelleen rakastaa sinua ja haluaa sinun tekevän sen edelleen oikein: tee paremmin, kiitos. Koska kun saat sen väärin, Hollywood, saat sen väärin; mutta kun saat sen oikein? Saat sen niin oikein. Ja siksi en ole vielä luopunut toivosta sinuun.
Oppin rakastamaan luonnollisia "ketsisilmäni", ennen kuin TikTok päätti heidän olevan trendi
